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    去年川南红材质已经开始有了崛起的苗头，但是出于周至的定制化产品限制了工艺师的想象，复刻乾隆芙蓉石盖炉的南红雕件，虽然在材质上惊艳了大家的眼球，但是在创新性上存在严重的不足，除了将川南红这种材质对工艺的彰显作用做了明确表达以外，无论题材还是创新上，都够不上评选百花奖的资格。

    褚庆红干脆都没有送它参赛，只作为展品参加了展出。

    今年就不一样了，周至在见识过川南红和苏工雕刻工艺结合的成果后，调拨了大批优质的樱桃红石料交给几位大师进行创作，自己只在题材上做出了一点建议，同时贡献出苏华轩收藏的一根老紫檀树根作为可以雕刻成海浪翻叠的基座外，再没有进行过多的干预，任由大师们尽情发挥。

    出来的效果自然也不一样了，上一世周至能够接触到的南红也达不到现在的级别，他也没有料到顶级的樱桃红料在抛光之后会体现出顶级翡翠那样的胶质感。

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    这是一种光学上的现象，是光线进入到材料当中后，被半透明的分子将光线散射后形成的视觉现象，行话里叫“出胶”。

    南红雕件虽然非常“显工”，也就是说受材质限制许多玉石类材料上体现不出来非常细微的工艺细节，在南红上可以体现出来，但是缺少了“宝光”的加成，导致意蕴上有点欠缺。

    高品级的樱桃红弥补了这个缺陷，也让这套《百零八龙子图》的品质提升了一个档次。

    当周至和麦小苗赶到展厅的时候，《龙子图》被摆放在展厅最显眼的位置，无数的参观者正围着它，对这美到惊心动魄作品，对它新奇的材质，高超的工艺，以及送展人对材质的组合思路，啧啧称奇。

    　　

    


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