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    春季大概是乔逸最安逸的时候。

    暂时去掉了明星的光环，住在远离城市闹市的老家，乔逸都快有点不想工作了。

    但没办法，即便是公司那边没有人催促，奶奶这边还是催着乔逸赶紧回去工作。

    于是过完十五，再次回到了北京。

    “剧本准备好了吗？”刚一见面，连个拥抱都不给，顾若白就直接谈起了工作。

    “什么剧本？”乔逸愣住了。

    “你不会是回家过年，把自己的工作都忘记了吧？”

    顾若白无奈地看了乔逸一眼，然后说道：“你自己的电影！如果你再不给自己写一部电影，我估计那些粉丝，都要暴动了！”

    “不至于吧？”

    乔逸吓了一跳，倒是想起之前说过那么一句，便点头说：“已经有了想法，我回去就开始写。”

    等乔逸快走出去时，顾若白才无奈地说了一句：“其实也没有那么着急，下半年有一部《战狼2》上映。”

    “嗯，那我就慢慢写。”

    乔逸应了一句，摆摆手出去了。

    回到自己的办公室，看着还有些年味的环境，坐到椅子里，开始思考要写一部什么样的电影了。

    《战狼2》的话，票房肯定会爆炸，但同样的，这也是一部商业电影，艺术层面上大大地打了折扣，所以乔逸首先把下一部电影的范围，缩小到可以领一波奖的文艺题材上。

    于是在搜索相关电影时，乔逸就有些无语了。

    国内的文艺电影，尤其是那些走得奖路子的电影，基本上都有一个通病，便是一定要拍得灰头土脸，诘屈聱牙，晦涩难懂。

    当然，国外的获奖电影，也有这样的趋势。

    但像国内这样，一味地贩卖社会的痛点、衰败点，实在是让人欣赏不起来。

    就不能单纯地写一写作为个体的人吗？

    一定要把人放到时代的大背景里面，借时代的阴暗面来反映作为个体的人的无奈，才算是标准的获奖文艺电影吗？

    像《触不可及》、《海边的曼彻斯特》这样的电影，不也没怎么描写时代吗？

    尤其是前者，男主除了全身瘫痪之外，过得那叫一个豪奢！而后者，也只是给了一种气氛，并没有说环境有多么糟糕。

    当然，这两个电影的主题，又有不同。

    《触不可及》里面有温情，是一个温馨的故事。

    而《海边的曼彻斯特》就有点压抑了，反正在另一个世界里，乔逸看过两次，第一次都感觉有些呼吸不上来的压抑感，比绝望还要绝望的压抑感。

    但两个电影的共同点，都是极为克制。

    不刻意地去煽情，所有的情绪都是点到为止，自然而然。

    尤其是《海边的曼彻斯特》这个电影，导演更是克制到了极致，没有太多歇斯底里，而且所有不符合常理的，所谓电影里面应该出现的那一缕光都没有，从头到尾，失去了家人的男主，仅仅露出了不到一秒的短暂笑容，然后电影就戛然而止了。

    可以想像的是，他的余生，也继续在这种绝望里面挣扎，不得脱困。
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