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    唐正山对于书画鉴赏没什么研究，他的目光从这幅画上扫过，便不再关注上面的细节。

    在他看来，这幅画除了很逼真之外，似乎也没有什么太过特别的地方。

    如果一定找一处特别的地方，那就是这幅画保存的太好，不像是岁月久远的古画，反而像是近现代的新作。

    但片刻之后，他的鼻端竟然隐隐间闻到了一股果香和花香味。

    “咦，我好像真的闻到了一股特别清新的花果香。”唐正山很震惊，他仔细辨别了一番，继续说道，“好像有一股仙宫寿桃的味道。今天在寿宴上吃到的仙宫寿桃，给我留下了非常深刻的印象，到现在，那个滋味还让我念念不忘，我觉得这些混杂的香味里面就有这样的味道。”

    杨北归也说道：“我也觉得是这个味道，另外我还闻到了一股淡淡的兰香。你们都知道，平常我喜欢养兰，对兰香情有独钟，我觉得这股瓜果香里面就混杂着一股非常清新淡雅的兰香。”

    这幅画打开之后，竟然真的有瓜果香散发出来，所有人都觉得很惊奇，忍不住议论纷纷。

    看到肖遥似乎已经沉浸在鉴赏之中，唐正山也不打扰他，他询问身边的一位老人，“老郑，你在书画鉴赏上造诣最深了，你能不能给大家讲一讲这幅画？”

    这位姓郑的老人确实对书画很有研究，随意说道：“山水画中的纪游图虽滥觞于南朝宋的宗炳，但直到明代才发展成一个引人注意的门类。

    不过在吴门前期，也说是沈周、文徵明时，纪游图大多是独幅画，即便以组画出现，也仍然是景点殊少的画卷。在这类纪游中，画象一方面描绘所游名胜的总体印象，另一方面题诗题记，以诗抒情，以记纪游。

    此张《桃园图》为长卷纪游画，但桃园究意是何地，上面没有题跋记述，无法考证，但通其画幅却让观者为其景振动。”

    “原来这幅画是纪游图，难道和山水画还有什么区别吗？”杨北归忍不住插话问道。

    这位郑老继续说道：“纪游图与一般的山水大体并无二样，不同点在于，此类画作在于写景，具体而不宽泛，其次在于皆有人物活动。

    以这幅画为例，画中以舟点人，二位游人正步入渠口溪。通过画中舟，可知作者已置身于画中，这种纪游手段是接近王履的《华山图》，所不同者，王履每图所题诗，游记另行抄录，此图则将游记逐段用绘画的形式表现出来。

    除了作品左上角的百果林和百花园，暂时不做评论。其余部分以淡赭为主，并有墨青，墨绿，染色，色调温和，为典型的明代晚期风格。

    作者画笔细腻，山势雄奇，是图绘画技法博引五代荆浩，关仝，董源、巨然，宋代的李成，郭熙、刘松年，元代的黄公望，和同代的文徵明。

    卷首处山峰呈“起”势，画法师南宗董源，巨然为主。

    巨然承董源一路遗法，以长的勾勒为主，作者此处参合二种圆润之笔，以繁密的勾勒填色层层擦写，构建出平缓厚润的山脉，山间从业以花青，赭色点染写成，与山休皴被法融为一体，尽得山峦之浑厚秀逸。

    山间以留白与烘染表现淡缈的云雾和远水，由远水到云海再到近山，使观者的空间感随景物依次递进而延伸，并进入画幅的核心阶段。

    以画幅中部山径旅为“承接”，渐入以“北宗”技法表现的崇山峻岭，危谷劣岩的北方山川景色，作者汲取了五代荆浩，关仝以北宋燕文贵用笔的硬朗，皴染兼备的艺术风格，先以简劲的墨线勾出山石而墨淡，凹陷及深暗处则笔密而墨浓，真切的表现出山峦的层次和量感。”

    得桃园开阔的江南景致。卷尾采用赵大年风格的湖山小景，为全图之“合”点，在描绘从林平湖之余，将观者的思绪从峰回路转中引出，挥向一片浩瀚而温润，秀丽的湖山之间，此画属于借古开今之作，堪称一代精品力作。”


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